川博展出的张大千家书。川博供图
四川博物院作为全球收藏张大千作品最多的博物馆之一，张大千书画馆是最具特色的展陈之一，大千先生的《水月观音》图前，常有观众慕名围观。不过，如果去川博只看《水月观音》，那就太不划算了。
1月3日，川博的张大千书画馆在展品调整后全新亮相，增选了50件/套精品，除了大千先生临摹的敦煌壁画，还有原创绘画、书法、信函、印章等，其中5件张大千的家书，可一窥大千先生的“家长里短”。
家书里的手足情
在张大千先生的启蒙教育中，他的秀才四哥张文修起着至关重要的作用。当时，张文修作为远近闻名的知识分子，不仅精通古代汉语，也通晓音律绘画艺术，更理解文化与艺术之间的深层互联。作为大千先生的启蒙老师，他曾对幼小的大千讲，中国画讲究书画同源，注重文化功底与笔墨根基，目不识丁、胸无点墨充其量只能成个画匠。这句话深深地影响了张大千，成了他后来教育弟子的口头禅。
众所周知，张大千是中国著名的国画大师，其实他的书法也有鲜明的特点。本次展览展出了5件张大千的家书，从这些书信上可见，大千先生的书法结体险峻，用笔灵活，气韵流动，潇洒自如。其中一封大千与四哥张文修的书信中，所讲多为家族中事，叙兄弟之情，多次表露对家乡亲人的思念和牵挂。
川博工作人员介绍，他们在整理张大千的书信时，发现信函里都是一些家长里短的事情，例如计划远赴敦煌之前，他曾写信告知四哥自己的行程“月底赴敦煌，须三月方得归”，而在敦煌待了两年零七个月期间，他多次写信告知家人，临摹壁画用了多少颜料、花了多少钱，而对于家族中侄儿生病、女子订婚出嫁等事情，他也都放在心上，写信表达牵挂。
敦煌临摹与“病态”仕女
这次调整展品之后，川博展出了一幅长达12米的《萨埵王子舍身饲虎图卷》，也是张大千临摹敦煌壁画的精品。《萨埵太子本生图》又名《萨埵太子舍身饲虎图》，是敦煌壁画中非常有名的一幅，此前的“敦煌·丝路”大展上曾在成博展出。张大千临摹的版本，整幅画面内容详尽却无拖泥带水之感，内容庞杂却能做到主题鲜明，艺术智慧不得不令人钦佩。
此外，张大千敦煌归来后，其拿手的仕女图有了明显的改变，吸收了敦煌壁画中人物风格。他笔下的美女端庄健康，充满青春活力，无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，就是他欣赏的理想美类型。
那么在去敦煌之前，张大千笔下的美女长啥样呢？本次展出的作于1940年的芭蕉竹石仕女图轴，体现了张大千前期人物画的特点，娇弱，柔媚，有一种“病态美”，不像他临摹敦煌壁画以后那样丰腴健美。这幅壁画略有破损，此前很少展出，这次也专门修复了之后才与观众见面，让大家通过对比早期人物画与敦煌人物画，明显感觉到大千先生画风的改变。
原标题：走！去川博看张大千家书
