黄金“重”器 14世纪前出土金器特展开展

黄金专题展《金色记忆——中国14世纪前出土金器特展》今天在成都金沙遗址博物馆正式开展，展览展出全国40余家文博单位的350件（套）先秦至元代出土金器精品，其规模和数量令人叹为观止。

黄金，雍容华贵，自古以来就被视为财富和权力的象征。因其具有耀眼夺目的光泽，又不易损耗、延展性强，从而被制作成种类繁复、富丽华美的器物，显示着不同地域、时代人们的审美艺术、生活情趣与观念信仰。夏商时期，中国境内开始出现黄金制品。中国金器在汲取域外文化因素的基础上，历经各时期的创新与发展，逐渐与各民族、各地方文化特色相结合，从而使中西方不同工艺和装饰风格相互交融，经历了草原游牧文明与中原农耕文明的碰撞，最终形成了中国独特的黄金文化。

记者了解到，本次展览联合了国内19个省、自治区、直辖市的40家考古文博单位，汇集了各地重要考古发现出土的先秦至元代金器精品350余件(套)，以多元的文化视野，展示中国金器起源、发展创新、繁荣的历程，彰显中国古代精湛的金器制造工艺，带领观众去追寻那一抹金色的历史记忆。

今天的直播，我们邀请到金沙遗址讲解员林晓琴为我们进行讲解，晓琴告诉我们，今天展出的金器，不仅年代久远，而且身份贵重，其中不少器物属于国内知名博物馆的镇馆之宝，还有一些展品此前更是从未展出过，直接从博物馆库房里直接搬运来蓉。

金沙遗址出土300多件金器，是国内出土最多的一处，因此，金沙博物馆着手承办此次展览可谓实至名归。 

那么，700平米的展馆内如何浓缩3400年中国黄金史？记者了解到，由于本次展览展品时代跨度大、地域广，因此整体内容设计以时代为序，根据不同阶段金器发展的总体特征划分出了夏商西周时期、春秋战国时期等五个单元，展厅中心则设置了一个特殊的单元“黄金面具”单元。 

这是一件金沙遗址出土的镂空喇叭型的金器，它作为第一件展示品，担任此次展览的迎宾工作。 

出土于西周的金腰带饰，此时，金器饰品已经出现，不过人们对它的重视程度还不太高。

出土于三星堆和金沙遗址的金器，主要用于祭祀用品装饰。

三星堆遗址出土了金杖、金面罩、金箔虎形饰等60多件金器，金沙遗址出土了太阳神鸟金箔、金面具、金冠带等200多件金器，这些黄金制品被广泛用于祭祀活动中，为我们认识古蜀王国独特的黄金文化提供了丰富的实物资料。

其中，金杖和金面具等文化形式在商周时期中国其他地区几乎不见，有学者认为其可能借鉴吸收了西亚近东文明的类似文化因素，由古蜀人按照自身文化传统加以改造创新而成。 

春秋战国时期的金饰，开始出现猛兽造型设计。

这些是马家源墓地已发掘的未被盗掘的墓葬中的车辆上的装饰用金饰。

车辆的装饰风格不同，反映方式的等级差异。 

匈奴系统金器

重头戏来了，这是战国时期湖北随州曾侯乙墓出土的蟠螭纹金盏、镂空龙纹金匕，这是一组器食具，出土时金匕放置在金盏中。金盏重2156克，是已出土先秦金器中最重的一件。 

金兽

汉代陕西西安北郊长安城遗址出土的金饼，目前藏于西安博物院。

汉代，黄金的地位不断提高，黄金制品开始进入经济、政治等多个领域，被赋予更多的社会价值成为身份地位的象征。考古发现表明，汉盐金器中日常用具、明器等数量明显增加，类型呈现出多样化的趋势，掐丝等工艺日趋成熟。 

伊犁波马墓地出土金器

唐代，金器制作成为了各种手工业中最具代表性的行业。皇室贵族对金器的崇尚与“进奉”之风直接促进了金器的生产，中央、地方甚至私人作坊齐头并进，产生了大批优秀的工匠，促进金器制造技术的发展。隋和唐初开放包容的精神，使金器制造受西方文化影响较大，在造型、工艺等许多方面都与前代有所改变，工匠的个性在艺术创作中也得到最大发挥。 

凤鸟纹金方奇，出自隋朝，2006年于宁夏回族自治区盐池青山古峰庄出土。 

鎏金雀鸟纹银香囊，唐，1987年陕西扶风法门寺唐代地宫出土，目前藏于法门寺博物馆。

香囊为钣金成型，纹饰鎏金。上半球体为盖，下半球体为身，以铰链相连，子母口扣合。通体镂空，上下对称。半球体上散点分布三个圆形规范，錾有四只鸿雁，球冠有弧形等边三角形三枚。香囊内有个钵状香盂及二个平衡环，香盂与内平衡环之间用短轴铆接，内外平衡环间也以短轴铆接，在圆球滚动时，内、外平衡环也随之转动，而香盂的重心始终不变，得以保持平衡状态。 

唐代鎏金饰品，银插花、金钗、金牌饰、花瓣形胭脂盒。

鎏金摩羯鱼三足架银盐台

真正的金饭碗 

金棺 

西汉时期的金兽，这件南京博物院的镇馆之宝足有9公斤重，其含金量为99%，相当于现代俗称的24K纯金，堪称两汉最负盛名的黄金“重”器。它全身密布的斑纹是整体铸成之后，特意用工具捶击上去的，每个斑纹大小相当、呈不规则的圆形，制作工艺十分细致。讲解员晓琴告诉我们，这尊金兽使用的是整体铸造方式加捶击工艺结合，整体铸造一般用于青铜器制作，而这次运用在金器上，实属少见，这种加工金器的方法，在汉代后就越来越少了。 

面具单元，位于展厅中央，这一单元包含来自西藏、新疆、内蒙古等地出土的8件黄金面具，是首次对国内目前发现的主要黄金面具进行集中展示。 

这里展示的每一件黄金面具都堪称镇馆之宝，其大小、造型、功能各有不同，更蕴含着不同地域、不同文化、不同民族之间交流融合的历史记忆。  

例如，金沙遗址出土的大金面具，是古蜀人神圣的祭祀用品，目前中国发现的同时期形体最大、保存最为完整的金面具。而另一件出土于康平辽代契丹贵族墓地的金面具则具有强烈的写实风格，甚至睫毛、胡须都清晰可见，显然是一件彰显死者高贵身份的葬具。 

在中国金器发展史上，每个阶段都以其独特的面貌卓然标举，各领风骚。从夏商西周的简约灵巧、春秋战国的生动活泼，到秦汉的大气工整、魏晋隋唐的恢弘气度，再到辽夏宋元的风情别具，令人叹为观止。而进入明清时期，来自皇室贵族金器的华丽浓艳与繁缛厚重又创造了中国古代金器制造的另一个高峰。金器，所承载的不仅是艺术、生活与技术，还有多元文化互动的历史遗痕，及其背后所蕴藏的不同信仰、不同语言、不同民族的人们独特的世界观，勾勒出中国金器既脉相承又多元共融的格局风貌，也使中国黄金艺术成为历史长河中绚丽多彩的部分，为人类留下无法磨灭的恒久之美。