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本期撰稿/陈几手
在刚过去的中秋假日里，毫无预兆地，韩国电影《釜山行》成为了很多人朋友圈里热议的现象级话题。影片讲述的是，因为某种生物制剂的泄露，导致了病毒扩散，任何生物只要感染了病毒，就会迅速死亡，复生后变为丧失自我意识的“丧尸”，疯狂攻击其他活物。男主角在首尔沦陷前，带着女儿踏上了开往釜山的列车，经过惊心动魄的一路“打怪升级”，两名幸存者最终抵达安全的釜山。
前有口碑极佳的《28天以后》、《28周以后》，后有叫好又叫座的好莱坞大制作《僵尸世界大战》，故而在一般人的认知中，“丧尸”主题的电影，应该是西方的专利才对。乍看之下，《釜山行》基本上完全照搬了好莱坞丧尸片的套路——病毒扩散，危机爆发，影片主角踏上逃亡之路，跑得比谁都快。一路上奇遇不断：有人话多死得早，有人闷声大发财。有人英勇献身，也有人苟且偷生。唯一的主线，是身后步步紧逼的僵尸大军。但这部影片的出彩之处在于，前半段在精致道具、布景与化妆的加持之下，暴力、血腥、恐怖效果营造老道，而后半段，维持了韩国电影一贯的对于体制与人性的拷问。
至于剧本，那是导演延相昊和作家朴柱锡一同磨了大概六个月才出来的，精工细作总有回报。在今年的戛纳电影节上，《釜山行》受邀亮相“午夜展映单元”，这充分表现了业内对这部商业片的认可和看好。截至2015年，韩国总人口仅为5062万人，而《釜山行》是今年韩国首部超过千万人次票房的电影。也就是说，至少有约五分之一的韩国国民都曾到电影院看过这部电影。
韩国式的工业电影，对好莱坞的创作—制作—发行模式有着根本认同。囿于5000万人口市场容量的现实，韩国电影注定不可能靠砸钱来和好莱坞电影贴身肉搏——100亿韩元（5660万人民币）算得上是目前“韩国式工业电影”的预算上限。《釜山行》的总制作、宣传费总计也刚刚超过100亿韩元，拍摄制作于2012年的《柏林》总投资也累计约100亿韩元。相比之下，2013年上映的丧尸灾难题材的好莱坞大片《僵尸世界大战》，拥有超过这个数字二十余倍的总体预算。
《釜山行》电影海报
根据韩国电影振兴委员会的数据，2012年，韩国总观影人次超过1亿，是韩国总人数的两倍，相当于每一位韩国民众一年内观看了两部电影。而到了2013年，韩国总观影人次再增长至2亿，成为总人口数的4倍。更直白点说，就是韩国电影市场容量基本已经到了极限。
拿不出好莱坞的土豪预算，海外市场又小到可以忽略不计——数据表明，韩国电影在北美市场的票房，大抵不到本土百分之一。韩国流行文化虽然强势，但电影却没有沾到光。
于是你便看到，韩国电影尽可能多地将本土元素融入到剧本中。在接受媒体采访时，导演延尚昊表示，他至今还记得2015年席卷韩国的MERS疫情：“我觉得这些噩梦所引发的情绪是普遍存在的，我将其视为《釜山行》的灵感来源。”导演通过电影，唤起韩国国民对于MERS的恐惧回忆，在让观众不知觉间陷入心有戚戚之感的同时，又狠狠黑了一把韩国政府对于MERS事件的应对迟缓与无力。
1996年，韩国彻底结束了电影审查制度，韩国电影行业，也正是从那个时候开始起飞。然而，如同“法国人要看法国的电影”一样，韩国电影行业也一直笼罩在保护主义的阴影之下，忠武路——这个韩国的好莱坞，在各种民族主义的口号之下，自己也赚得盆满钵满，迅速发展。但是到了2007年4月，为了与美国签订自由贸易协定（FTA），韩国政府被迫把本土电影配额下限削减至73天/年，在电影界人士和团体示威无果后，韩国电影市场从此抛弃了保护主义，全面放开。
在这个5000万人口的市场里，韩国电影和好莱坞开始了贴身肉搏，战争持续近十年——2013年，上映的韩国本土电影189部，累计观影人数达到1.1816亿人次，市场份额达到59.2%，也就是说，他们用三分之一的档期，统治了六成的市场。
对了，目前已有多国同行在和《釜山行》的制片方协商，有意购入《釜山行》的翻拍权。而在世界电影市场上，韩国电影同样蒸蒸日上。失去了政策保护，我们就会被涌入的好莱坞电影淹没？至少在韩国，事情并不是这样。
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