今年五一档，7部国产片同场厮杀。同一天上映的《何以笙箫默》《闯入者》和《念念》，前者获得超过30%的排片，后两者则是可怜的1%~2%。排片之悬殊，令后两部作品的导演先后发声———《闯入者》导演王小帅指控自己遇到了“从影以来最黑暗的一天”，并悲观表示“未来能不能再从事电影我都会怀疑”；《念念》导演张艾嘉则表示“我接受票房的事实，但不认为这是失败”，以及“只有走得更坚定，更艰困，更清晰，更真诚，直到最后一刻”的坚持。有不少人认为排片者应该为《闯入者》和《念念》票房不佳负责，然而排片的影院经理则有自己的原因。
由于感到自己的作品在排片上遭遇了不公平待遇，《闯入者》《念念》两位导演的悲壮宣言在圈内外引起广泛反响，观众数得出名字的大牌明星差不多都进行转发以示支持。再加上随之而来的五一档票房统计数字：《何以笙箫默》3天破2亿元，《闯入者》和《念念》则均在500万元上下。这些都令更多人坚定了一个想法：《闯入者》和《念念》原本应该拥有更高的票房，但负责排片的影院经理们却“谋杀”了它们的未来。
那么到底是不是排片者将这些影片挡在了门外，事件的另一边当事者———影院经理们又怎么说？记者就此采访了两位影院经理和在院线工作的业内人士红姐。相比导演们分分钟能写出情怀澎湃的文字，这些刚刚从五一抢票房前线归来的影院经营者，则更擅长用数据和实情来为自己辩驳：“说我们谋杀了艺术片的排片，这既不公平，也不客观。”
从影片找原因
NO.1 你走错档期了
“如果在别的档期，王小帅拿着《闯入者》求排片，或许我们还能给予更多的支持。但是，不能在五一档。”广州飞扬影城乐峰店经理王立说，作为全年最热的几大档期之一，五一档正是所有影院都在冲刺销售额的时候，此时要求商业片给文艺片“让路”无疑是不理智的想法。广州UME国际影城经理李峥则指出，《闯入者》和《念念》的题材都偏沉重，“不适合假期”。
NO.2 你没做够营销
王小帅说，《闯入者》的营销团队已经为了这部片拼尽全力，但两位影院经理却都异口同声：“这部片的营销根本就没做到位！”王立说：“有多少普通观众在走进影院前知道这是一部什么片？观众没有了解，那就没有期待。而相比起来，口碑比不上《闯入者》的《何以笙箫默》，观众期待值却高得多。”
NO.3 上座率太低了
票房与排片的关系永远很诡异。很多人或许会认为：如果你从未给过高排片，你又如何知道这部片的票房不行？王立说：“很简单，看上座率就知道了！”他透露，他的影城在五一档后两天为《闯入者》每天排了三场左右，但每一场的观众都是个位数，“这样的情况下我怎么还敢再加场？”李峥也表示，《闯入者》和《念念》的上座率实在太低，这直接影响了她排片的信心。
“既然你拍了文艺片，就要做好寂寞的准备。如果你不想再寂寞，那就别再用文艺片的思路来局限自己。”这是红姐对文艺片导演的忠告。她说，要解决文艺片的生存问题，文艺片导演自己要先作出努力。
这努力包括很多方面：比如从前期创作就开始铺垫营销话题，比如要作好用少厅但上映周期长来获取票房的准备，但最重要的还是从创作初期就学习把文艺片包装得更商业化。这方面，王立举了三个影院经理普遍觉得成功的例子：陈可辛的《亲爱的》、张艺谋的《归来》以及刘德华主演的《失孤》。“题材都很沉重，原本也都是文艺片品相，但是有了赵薇、刘德华、巩俐，排片乃至票房都会不一样。”
从影院找原因
比如影院租金很贵
很多人都觉得影院经理只看钱，不尊重艺术。王立认为，这是偏见。“让观众有更多的选择是我们的责任。”王立说，“但我们还有一个作为经营者的责任，那就是养活影院。”李峥也说，很多大城市的影院都开在闹市区，“有些影院光租金一年就要几百万元”。在这种情况下，影院又怎会放着明明有更强大吸金力的商业片不放，而放少人看的艺术片？
比如影厅数量太少
影院经理愿意在什么情况下多排艺术片？王立的答案是：“很简单，如果我们有20个厅，那么我起码会给出一个厅来专门放艺术片。”但事实是，全国有10个厅以上的影城寥寥无几，王立所在的广州飞扬影城乐峰店也只有8个厅。
比如观众宁可跟风
被采访者都认为，从某种角度来看，排片率与其说是他们的选择，不如说是观众的选择。红姐告诉记者：“有一点无可否认，那就是中国还没有培养出足够的艺术片观众。大多数观众还是更喜欢商业片，喜欢跟风，同样花60块钱更想看点大场面，或者宁可到影院傻乐减压也不愿意接受更严肃的艺术熏陶，那么影院经理除了多放商业片，还有什么别的选择？”
据《羊城晚报》
原标题：影院经理“谋杀”了《闯入者》票房?
