今日，由吴宇森执导的影片《太平轮·彼岸》正式上映。赶在这一艘载着形形色色人类的轮船抵达彼岸之前，我们连饭也没吃，决定搭车赶去拜访撰写影片主题曲、不愿做“教父”的罗大佑。这一次，我们不去讨论《童年》、不翻《之乎者也》的旧账、不追问纵贯线“在路上”的各种，而是用电影与音乐穿线，从《闪亮的日子》说起，延展到追逐彼岸的《太平轮》。对话间，刘文正、音乐工厂、黄霑、林夕、《皇后大道东》、杜琪峰、吴宇森……各种关键词依傍着时间轴跳出，一个个生动、活泼的故事随着罗大佑的情绪起伏被道出。虽然这位乐坛前辈在长达一个小时的访问过程中谦虚措辞，然而在梳理他与电影发生连接的线索过程中，我们可以一目了然认识到他的成就，得出“罗大佑不可被复制”的结论。
高密词 教父
我一直很怕这个名字，不太喜欢。“教父”就是你坐在那边，有什么事情来请教我。我不是这种人。流行音乐你不要看它简单，其实很多事情要学的，比如新的潮流是什么。正是因为不断有新的事情发生，才叫流行音乐。如果有很多东西是不懂的，又怎能去当教父呢？教父是什么？不知道。上网查，网络也不知道。这个是很紧张的事情。不好意思当，压力很大。我现在比较倾向把声音压低来唱，像《太平轮》，而且和声都比较多，我会大量使用儿童合音。其实这一代跟下一代的沟通蛮重要的，唱歌不是一个人，是一群人，是这一代跟下一代的沟通模式。我们都不断地在学习，在新陈代谢。
初出茅庐
台北学医
1977年 《闪亮的日子》 导演：刘维斌
主题曲《闪亮的日子》 演唱：刘文正
那时我大学五年级，曾经一起做学生乐队的鼓手王振华是《闪亮的日子》的副导演，因为导演需要一个懂合唱团音乐的人来参与，所以他介绍导演给我这个机会。（第一次创作是否觉得新鲜，有紧张感？）当然会，也不知道自己行不行，他在电话里跟我讲，导演不一定用，你试试吧。那我就试试看。我给导演听的时候，他看起来也算满意，就这样成功了。（所以这件事是得到父亲认同的转折点吗？）我父亲那时候完全不觉得做音乐可以生存，我出完唱片后，他依然那么想。直到1987年，我到了香港给父亲写了封信，告诉他我决定要做音乐。我父亲说好吧，既然你要做，那就做。《闪亮的日子》是1977年的事情，所以我做音乐做了大概十年后才发生这样的事情。（您父亲当时有回信吗？）没有，他就是默认，这是我单方面的表达。
原标题：罗大佑：不好意思当“教父”，压力很大
