可不可以不套路？
对申捷而言，改编《白鹿原》最大的难，还不在技术层面，而是转变思路。申捷的几部苦情剧都是当年的收视冠军，那些故事大多从新闻事件中生发出来，用熟知善用的套路创作，收视无往不利。这或许也是《白鹿原》出品方请他来编剧的原因之一，却和他接下《白鹿原》的初衷正好相悖。“我想把前十几年扔掉”，申捷说，这次他花大力气拆解套路，每个细节的增删必须是在尊重原著精神的基础上增加戏剧张力。比如白灵拒绝缠脚的情节，书中仅提到一句，但陈忠实先生说过，白灵最重要的是叛逆，于是他让十多个人围绕着缠小脚一事表明态度，侧面展现了每个人的代表思想。又比如，对白嘉轩之前六个妻子死于非命的戏剧化情节一句台词带过。申捷说：“如果完全按套路，我至少得留他之前一个老婆，还会写仙草怎么被吓到了，前几集必须把观众抓住了。” 小说中朱先生独闯清兵大营劝方升退兵，电视剧里又多了个白嘉轩。如此设计是为了省去朱先生和方升的对话。“朱先生和方升说的一席话拍出来就成《辛亥革命》了，而不是写这个原。我有意让白嘉轩不进帐，只看跑出来军士的反应。有些套路是一定要有的，套路在我这里不是贬义词。真正的职业编剧是任何题材都可以做，在套路里深挖人性，因为故事都讲完了。”
申捷坦言，“在《白鹿原》之前，我能同时干几个活，下面有好几个创作小组，四处参加研讨会演讲。但每天九十点钟收视率下来前，就开始提心吊胆，收视高大家一起喝酒庆祝，低了惶惶不可终日，生活跟着情绪走。那时候开新闻发布会是我坐中间演员坐两边，总揣测记者是不是对我有敌意，然后说多了又觉得惭愧。” 从前的生活，他自比是鹿子霖的后代，精致的投机分子，名利双收却苦恼满怀。这不是矫情，他解释说：“当鹿子霖的生活过多了，原始积累到一定份儿上你又没有过多的贪欲时，特别苦恼。多见一个人就多付出一分成本，感觉人心就是地狱，彼此之间会产生各种隔阂，甚至跟爹妈之间也一样。什么能解决我的苦恼？我四处找答案，于是那两年我读王阳明的《传习录》，接了《白鹿原》。”申捷想借《白鹿原》静心，从此不用手机，与人联系交往靠电子邮件，“因为以前的生活是另一个极端，离不开手机，写《白鹿原》的时候想换个活法，挺好的。结果，剧本写完试着恢复回去，发现回不去了。”
原标题：编剧申捷：在套路里深挖人性
