史苇湘
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接力
“一头黑发时到敦煌，一头白发时，还在敦煌。这一辈子注定与敦煌分不开了。”
段文杰并非前往敦煌的惟一四川人。1947年，时任敦煌艺术研究所所长的常书鸿专程来到四川，招募了一大批学生。这其中就包括了欧阳琳、孙儒僩以及后来的史苇湘、李其琼等人。
史苇湘，也来自四川绵阳，1948年毕业于四川省立艺术专科学校，被称为敦煌的“活字典、活资料”。他曾这样回忆：“在我三灾八难的一生中，还没有一次可以与初到莫高窟时，心灵受到的震撼与冲击可以比拟……也许就是这一点‘一见钟情’和‘一往情深’，造成我这近五十年与莫高窟的欲罢难休……”
1948年，24岁的史苇湘在张大千介绍下，从四川孤身跋涉40多天到达敦煌。接下来的一个月中，他白天参观洞窟，晚上整理笔记，记下壁画具体方位，投入到忙碌的临摹中。
史苇湘前往敦煌，另一个原因是为了爱情。1947年，和他同窗5载、来自四川彭县的欧阳琳已提前到了敦煌。
欧阳琳，工艺美术专业出身。刚到敦煌时，她和同事穿着旗袍在莫高窟九层楼前拍了一张照片。女儿史敦宇曾这样回忆母亲：“她们可美着呢，到了冬天还穿着旗袍裙，敦煌的冬天多冷啊。”
这样一个大家闺秀，很快便适应了敦煌的艰苦，并和史苇湘结为夫妻，一生留在敦煌。
另一对留在敦煌的夫妇是李其琼和孙儒僩，他们的女儿孙毅华同样继承父业，在敦煌研究院从事古建保护工作至退休。
孙毅华告诉记者，父亲学建筑出身，到敦煌前已在重庆做建筑设计师。孙儒僩也是第一个到敦煌工作的建筑专业人才。一到敦煌，他便开始测绘木结构窟檐并临摹壁画中的古建筑形象，一边着手设计修建陈列馆、画室等。“一头黑发时到敦煌，一头白发时，还在敦煌。这一辈子注定与敦煌分不开了。”孙儒僩曾这样感叹。
C
艰辛
“他们想法很单纯，就是要尽量多地临摹壁画，在它毁坏前把它的美记录下来。”
后辈看来的艰辛，对这群四川画师来说却是乐在其中。晚上的敦煌漆黑一片，偶尔有孤狼出没。不敢孤身走夜路的李其琼，干脆就着汽灯，在窟内通宵临摹。
上世纪40年代交通不便，画师们从莫高窟到敦煌县城只有坐牛车，而且一到冬天就吃不上蔬菜。住房是洞窟外寺院的土坯房，洞窟阴冷，进洞临摹时，即使夏天也要穿棉衣。罗华庆说，“长年累月，很多临摹者得了关节炎。”
绘画颜料更是稀缺。他们的颜料基本上都是自己加工的。土黄色用莫高窟前大泉河水冲下来的细泥加胶水研制而成，红色则用刷墙的红土。冬天颜料冻住，放在火炉上烤化;洞窟光线暗，便用白纸来反光。
2014年，在敦煌研究院举办的“心灯——李其琼先生纪念展”上，孙儒僩曾回忆说，他们每天只吃两顿饭，持续了近20年。
1954年出生的孙毅华也记得，小时候在食堂吃得最多的饭就是红白萝卜一锅烩，再下点面，放点盐，“一点油水没有就是一餐。后来我很长一段时间都不愿意吃红萝卜。”
但她的父母却完全乐在其中。
1959年大炼钢铁时期，李其琼临摹敦煌138窟的供养人画像。为了赶上献礼国庆10周年，白天劳动，临摹只好晚上进行。138窟离宿舍太远，晚上的敦煌漆黑一片，偶尔有孤狼出没。不敢孤身走夜路的李其琼，干脆就着汽灯，在窟内通宵临摹。
“我母亲他们进窟后，基本不出来，因为厕所远，水都很少喝。”孙毅华感叹，“母亲忙起来，有时候衣服都穿父亲的，也搞不清楚家里有多少肉票饭票，心思全在工作上。他们想法很单纯，就是要尽量多地临摹壁画，在它毁坏前把它的美记录下来。”
李其琼退休后仍每天去洞里上班。孙毅华的印象中，母亲不光画得用功，还极为严谨，她退休后给中国历史博物馆(今国家博物馆)画《舍身饲虎图》时，细到老虎眼睛是绿色的都画了出来。2003年，博物馆工作人员上门取画，看后第一句就是，“李先生，您的这幅画已经是准文物了!”
原标题：择一事，终一生 70多年，四川画师在敦煌
