《余罪》、《老九门》《太子妃升职记》……最近两年，网络自制剧风起云涌，为人津津乐道。
《2016年中国网络视听发展研究报告》显示，如今的网络自制剧已被各大视频网站上升到战略层面，自制剧独播成为各大视频网站差异化特性和吸引付费会员的重要方式。据统计，2015年10月1日- 2016年9月30日，各视频网站制作网络原创节目5162部、9047集，原创自制节目时长总计10981小时。可是，想要走出自己独特的发展路径，网络自制并没有那么容易。
12月9日的第四届网络视听大会上，慈文影视董事长马中骏、搜狐视频版权影视经理丁叮、咪咕视讯科技有限公司CEO王皓、《执念师》《老九门》制片人白一骢、万合天宜CEO陈伟泓、有妖气运营总监鲁鹏等业界大咖，就网络剧的监管、发展方向和IP（“知识财产”intellectual property）全产业链开发等问题进行了探讨。
网感
网剧成功标准？
近年来，网络剧的火热，促使剧集更关注自身的网感。更快的内容节奏，更紧贴网络热点，更加适合网络传播的内容爆点，似乎正在成为互联网工作者的必备软技能。网感已经成为一部网剧成功与否的标准了吗？对此，王皓坦陈：网感是一个姿势，观众不再是看电视，而是可以互动，“不光要看，还要有评论、有吐槽，包括视频购物。”
白一骢则以《老九门》的服装为例，“服装老师设计出来之后，主要在收腰的部分做调整，让人的腿显得长一点，更适应二次元的审美，而这，都可以理解为网感的一部分。”经常听到“网感”一词的丁叮却表示：衡量一部作品的关键还是内容，“大家看到的都是一个好的故事。”未来将主力放到纯网剧领域的马中骏，谈到对《三体》的内容开发时也强调内容的重要性，“不管是什么样的题材，首先都要讲好故事人物、情感、情怀。”
转型
保持做精品的工匠精神
从高质量精品《暗黑者》、《执念师》到现象级大剧《花千骨》，以及破百亿的《老九门》，慈文从传统影视公司到网络原创影视剧探索，无疑是成功的，“目前注册的影视公司有1万多家，怎样让你的作品凸显出来？尤其作为传统的影视公司，我们在痛苦的煎熬中转型着。”
“我们了解向网而生的时代，丢了很多熟悉的，但也有很多是我们不能丢的的东西。”马中骏表示，“我们重视版权、把握版权的孵化和生产，这是我们要保住的。”
马中骏还强调，要保持做精品做大剧的工匠精神，保持创新精神不能丢。“2014年，网络剧还是亏损的时候，我们和腾讯做《暗黑者》。我们敢于在线下剧还没达到一个消费热潮时，事先做研发和投入，比如做《花千骨》周边，做《老九门》周边。”
监管
多部网剧曾下架修改
网络剧数量的增加，也让网络剧的监管越来越严，网剧《太子妃升职记》、《余罪》、《灭罪师》、《暗黑者2》、《心理罪》、《灵魂摆渡2》、《盗墓笔记》等都曾因题材问题等遭下架修改。国家新闻出版广电总局在网络视听大会上也表示，要继续加大管理力度，按照网上网下导向管理“一个标准、一把尺子”的要求管理。
对于网络监管这一议题，白一骢表示，“有这样的一个杠杆，对我们制作者来讲，只能严格跟着走。”丁叮也说，搜狐视频一直有自己做剧的底线和原则，“不能在电视上播出，在网络上也是不可以的。我们推出的作品最重要是要看它的基本核心是否积极、健康、向上。”
IP全产业链
需要整合人才和资源
在当今的影视市场上，IP热度不减，各家影视公司、视频网站争抢、囤积大量影视IP现象并不少见。况且，培养出一个好IP的难度无需赘述，要想做到环环相扣、精雕细琢，在当下更是难事。白一骢就直白指出，当今IP全产业链还未真正实现，“除了《花千骨》实现真正的全产业链，《老九门》的游戏也没有那么爆炸。可能在受众看来，《老九门》的手游不像《花千骨》、《阴阳师》那么好玩。”
丁叮也提出了自己的看法，“一个东西做成一个全产业链是有很大难度的，是需要时间和时机的积累，需要整合各方面的人才和资源才能做到。”
拥有《万万没想到》、《名侦探狄仁杰》等自制作品的万合天宜CEO陈伟泓还强调了人才的重要性，“我觉得IP是一个象征，就像一个百年老店，但IP最重要的是原创人才，我们准备赞助1000位短视频的原创作者，从中发掘人才。”
华西都市报记者 荀超 摄影 陈羽啸
原标题：业界一线大咖：IP全产业链开发最缺还是人才
