2015年，杜甫草堂邀请老艺人对草堂茅屋进行了大修。
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掌墨
修房造物图纸全在头脑里
“掌墨师”是古代修房造屋时全程主持建设的“总工程师”，掌控从堪舆选址、规划设计、地基开挖、来料加工到掌墨放线、房屋起架、上梁封顶等一系列建造、监督活动。
“相比‘专家’的称号，我更愿意把自己定位成‘工匠’，我所做的事情大部分类似于古代的‘掌墨师’。”古建筑专家、曾主持过成都琴台路改建及都江堰老君阁重建的鲁杰对记者表示。他介绍，中国传统建筑的营造包含技术、艺术、文化和智慧四个层面，故分工也相当精细，“一般有掌墨师、木工、石工、瓦工、泥工、漆工，有些建筑甚至还涉及雕刻师、泥塑师……”
在他看来，由于古建筑的营造法式都是师徒间口口相传下来的，这训练工匠必须具有“人脑网络”，修房造物图纸就在他们大脑里。这一观点，记者也在梁思成的《中国建筑史》中找到了印证：“独是建筑，数千年来，完全在技工匠师之手。其艺术表现大多数是不自觉的师承演变之结果……这些无名匠师，虽在实物上为世界留下许多伟大奇迹，在理论上却未为自己或其创造留下解析或夸耀。”
鲁杰告诉记者，1962年，他便接到一个棘手的工作。“当时准备把几百间老房子从沙河坝‘迁移’到异地，所有房间必须保持原样，不得弄错一根木头。”他回忆道：“这非常考验掌墨师的技术，好的师傅可以根据一栋房子上万根木料、砖石的方位、排布，用一种只有自己才看得懂的符号标画出图纸，分别作记，拆下来后，再在异地进行组装……我管这叫‘画天书’。”多年的工作中，行业中的很多不成文的“法式”都有了通俗易懂的名字或“口诀”。比如“万瓦三间”，意思是一个正三间的民居，大约要用一万匹瓦。
“这个任务让我苦思了很久，最后逐渐摸索出了门道，完成了属于自己的‘天书’，完美复建了房子。”不仅如此，上世纪80年代，鲁杰还主持修复了南充的魁星楼，“当时修建于嘉庆年间的魁星楼已经出现了几十厘米的倾斜，当时的选择是要么本地修复，要么拆除后外迁修复。我检查了建筑本身，发现梁柱保存很完整，既没有受潮腐蚀，也没有蚁患，所以决定本地修复。”之后，鲁杰用摄像机从各个角度拍下魁星楼的全貌，用木材按比例制作了模型。“我在家反复研究了很久，最后决定先把楼体的瓦片拆下，减轻楼体重量，然后用千斤顶和绳索根据杠杆原理把楼体整个撬起来，发动当地老百姓捐赠废铁，塞进楼梯下的缝隙，以此矫正了楼体的倾斜。”多年后谈到这段经历，鲁杰仍然很谦虚：“这其实并非什么独门秘籍，也不能说明我多么聪明，几百年前，普通老百姓家的房子歪了也是这么修的，是民间建筑的大智慧。”
原标题：我在成都修古建
