2015年，杜甫草堂邀请老艺人对草堂茅屋进行了大修。
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困境
技艺落寞，后来者少
收入低、干活累、年轻人不愿意学，和不少传统技艺相似，修古建的工匠们如今也面临着传承困境。
“我从业几十年也带了30多个徒弟，但是现在还在从事传统土漆技艺的人数还不到一半”，说到传承，许名全有点落寞，“现在干我们这行收入不高，还特别累，年轻人都不愿意学。”
许名全自己十多岁起便开始跟着师父学习土漆技艺，从最基础的刮灰到掌握熬漆的技术，学了6年方才出师，其中艰辛，不足为外人道。“学做土漆，每个人都要经历‘过敏’这关，过敏的时候全身发红发痒，但是仍然必须每天出工，不然一段时间不碰土漆，再来还是要过敏”，他指着腿上一个疤痕告诉记者，“这就是我当年过敏留下的痕迹，长了疹子被我抓烂了。没有其他办法，只有硬挨半个月等它痊愈。”“现在这个行业不好做，上世纪80年代我来成都打工的时候白天在工地上出工，晚上还有私活，做都做不完，因为那时候人们喜欢请工人做漆雕花家具。但现在，一年有一半的时间都闲在家里没活路。”许名全说。
与之类似，骆正明也面临这样的尴尬，“我们都是跟着工地走，修古建又不是速度活，通常几个月甚至几年才能做完一项工程，很辛苦，没什么年轻人想学。”他告诉记者，现在单靠自己接活很艰难，他只能加入了一家专门承接传统建筑、园林修复的公司，“虽然不如从前自由，但是好歹能保证一年的时间里有几个月在工地上，有收入。”通过这些年在公司承接的业务，他也看到了另一线生机：“近几年来，省内修仿古建筑的活路越来越多了，我们的手艺好像又有了新的用武之地。”“现在四川能兼任掌墨师和一线木工的人非常少，即使是仿古建筑，能按照传统的建造要求完成的工人也很难找了。”鲁杰眼中流露出遗憾。
雅安观音阁在震后进行了抢救性维修。
原标题：我在成都修古建
